Kimon

Kimon byl rytec razidel činný v Syrakusách kolem přelomu 5. a 4. století př. n. l. Proslul tetradrachmami a dekadrachmami s kvadrigou a hlavou nymfy Arethúsy, některé raznice podepsal jménem. Jeho práce patří k vrcholům mincovního umění, ale o jeho osobním životě se nedochovaly spolehlivé zprávy.

Historie

Syrakusy byly v 5. století př. n. l. jedním z nejmocnějších řeckých měst na Sicílii. Jejich bohaté stříbrné ražby navazovaly na attický hmotnostní standard a šířily se obchodem i jako platby vojákům. Město zaměstnávalo mimořádně schopné rytce razidel.

Ve druhé polovině století se na sicilských mincích objevila jména umělců, což je v antickém mincovnictví neobvyklé. Kimon patřil spolu s Euainetem, Eukleidem a dalšími k syrakuské skupině podepisujících rytců. Signatura mohla být celá nebo zkrácená a bývala vložena do obrazu.

O Kimonově narození, rodině a právním postavení nejsou spolehlivé písemné zprávy. Je znám především z mincí a z pozdějšího uměleckohistorického bádání. Označení mistr vyjadřuje kvalitu jeho dochovaných razidel, nikoli doloženou hodnost v mincovní správě.

Jeho činnost se obvykle klade přibližně mezi roky 415 a 390 př. n. l. Datování vychází ze stylu, vazeb razidel, nálezů a politických souvislostí, nikoli z životopisu. Jednotlivé katalogy mohou hranice posunout a u nepodepsaných razidel používají formulaci „připisováno Kimonovi“.

Syrakuská tetradrachma tradičně zobrazovala kvadrigu s vozatajem a na druhé straně hlavu Arethúsy obklopenou delfíny. Kimon proměnil ustálený typ jemným modelováním tváře, pohybem vlasů a prostorovým uspořádáním drobných prvků. Obraz byl zároveň městským symbolem.

Nejslavnější je čelní nebo tříčtvrteční hlava Arethúsy na tetradrachmách. Složitá perspektiva musela fungovat v nízkém reliéfu a odolat úderu. Delfíni plavou kolem hlavy a jméno rytce může být ukryto na čelence nebo v poli.

Velké stříbrné dekadrachmy poskytly širší plochu pro kvadrigu, letící Niké, zbroj v úseči a profil Arethúsy. Kimonovy typy se razily kolem roku 405 př. n. l. za Dionysia I. Funkce dekadrachmů se diskutuje: mohly sloužit k velkým platbám, darům i reprezentaci vítězství.

Na mincích nebývá jméno tyrana Dionysia, protože emise vystupovala jménem Syrakus. Kimonova signatura není jménem panovníka ani mincmistra. Ukazuje uznání tvůrce razidla v prostředí, kde většina antických řemeslníků zůstává anonymní.

Podpis nepokrývá nutně oba obrazy jednoho kusu. Lícní a rubové razidlo mohl vytvořit jiný rytec nebo mohla být starší raznice kombinována s novou. Atribuce celé mince proto vyžaduje určit každé razidlo samostatně a sledovat jeho známé párování.

Kimonův styl ovlivnil ražby jiných sicilských i středomořských měst. Čelní hlavy a pojetí vlasů se napodobovaly, ale podobnost neznamená Kimonovo autorství. Starověká imitace může být historicky cenná a musí se odlišit od moderního padělku.

Renesanční a novověcí sběratelé hodnotili syrakuské dekadrachmy jako vrchol řeckého umění. Velké kusy vstupovaly do knížecích kabinetů a muzeí. Moderní aukční ceny a estetické superlativy však nemají nahrazovat technický popis zachování, centrování a povrchu.

Razidla se používáním opotřebovávala a praskala. Některé Kimonovy typy jsou známy v postupných stavech s narůstající trhlinou. Tato posloupnost pomáhá ověřovat mince, ale také umožňuje poznat padělek, který kombinuje znaky neslučitelných stavů.

Kimon je příkladem umělce rekonstruovaného z hmotných děl. Bez kritické atribuce nelze každou krásnou syrakuskou ražbu označit jeho jménem. Odborný katalog rozlišuje podepsané, bezpečně připsané a pouze stylově příbuzné typy.

Signatura, razidlové stavy a pravost dekadrachmu

Kimonova signatura může být na čelence Arethúsy, v poli nebo na jiném nenápadném místě. Část jména často chybí kvůli nevycentrovanému úderu nebo opotřebení. Písmena se mají porovnat s konkrétním razidlem, nikoli domýšlet podle očekávání.

Dekadrachm váží přibližně kolem čtyřiceti tří gramů, ale hmotnost sama pravost nepotvrzuje. Velká plocha a vysoká cena přitahují lité, přeražené i moderně ražené padělky. Zkoumá se hrana, struktura stříbra, tok kovu, mikrotrhliny a přechod reliéfu do pole.

Razidlová studie porovnává polohu vlasů, delfínů, paprsků kola, písmen a drobných vad. Pravé kusy ze stejného razidla sdílejí vyryté prvky, ale ne náhodné póry a škrábance. Identické poškození může ukazovat odlitek z konkrétní předlohy.

Stav razidla pomáhá určit pořadí úderů. Trhlina se může zvětšovat, nemůže se na pozdějším kusu zázračně zmenšit. Padělek vytvořený retuší fotografie může spojit raný tvar portrétu s pozdní prasklinou v nemožné podobě.

Provenience před moderním nárůstem cen je zásadní, stejně jako srovnání s muzejními katalogy. Povrch se nečistí do lesku; stará tonizace, krystalizace a stopy uložení mohou být diagnostické. Certifikát má uvést přesné razidlo a literaturu, ne pouze hodnotící větu „ve stylu Kimona“.

Při hodnocení se odděluje zachování razidla od zachování mince. Slabě vyražené místo nemusí být opotřebené a stará trhlina střížku nemusí znamenat moderní poškození. Fotografie hrany a údaje o hustotě doplňují běžný čelní snímek.